如何写好剧本？没有比这更“实用”的技巧了!
发布日期：2024-02-14 13:45:51 浏览次数：53
如何写好剧本？下面整理了三点写作建议，希望对您写作有帮助。
1.创造戏剧性人物
国内很多编剧都可能走入的一个误区。首先会去想：这个故事值不值得写？或者是“我找到一个好故事，我想把它开发出来”！
或许这个故事听着还挺精彩的。但是在开发的过程中，编剧可能就会有点犯愁，突然不知道该如何写下去。陷入这个困境的根本原因，就是把太多的关注点首先放到剧情上了，而不是放在人物上。如果让你在此时此刻回想几部自己最喜欢的电影，首先被想起的，极大可能是那部电影中的人物。
如电影《泰坦尼克号》，也许多年以后，你忘记了部分情节、情景，但无论如何你都能记起Jack 杰克（莱昂纳多•迪卡普里奥饰演）和 Rose 罗丝（凯特•温丝莱特）。这也就是 “故事基于人物” 。很多时候，观众在看完电影后深受感动，并不是因为故事本身，而是因为他们在这个故事中看到了鲜活的人物。如果拥有“导演思维”，就会非常清楚：
这个世界之所以有这么多丰富的内容，首先是因为有人物的存在。角色创建故事。真正要写的核心的是人物，要创建真正具有戏剧性的人物。创建戏剧性人物，一定要具备的三要素：信仰、想要、需要。
以许鞍华导演的《天水围的日与夜》为例，这部影片在剧本结构、人物构建、台词设计、阻力冲突的设计上，都是非常值得学习的案例。写人物的过程中，创建“人物弧光”同样是必思考的重要内容。但很多人容易在这里进入误区：剧本中的人物一定要有“成长弧光”。其实不是的，没有成长弧光，“平弧”人物也可以很出彩！影片《饥饿游戏》《勇敢的心》《血色将至》就是很好的例子，一起来看。
对整部剧作来说，对“人物”的把握不止于此，还有各种各样的细节，如：
理解人物的“信仰、想要、需要”到底是什么、如何设计他们的“信仰、想要、需要”、人物弧光具体有哪些、不同弧光下的人物该如何呈现、常见的正反派人物及主要人物与次要人物如何互相搭配等。
2.掌握核心创造技巧
当理解了“创建戏剧性人物” 是第一步时，接下来，编剧则需要全方位地去思考、运用、掌握具体的创作技巧，如：
创建冲突、创建戏剧张力、制造悬念、设计故事结构、分场编写的逻辑、对话编写的技巧等。在这些具体的创作过程中，“导演思维”也需要一直贯穿其中。
以冲突为例。都知道写剧本的时候一定要创建冲突，有强大的冲击力，剧本才会好看。从“导演思维”角度，这两点才是创建冲突的关键：设计冲突升级 + 设计不可逆转的冲突。点击下方视频详细学习。
再看分场编写。很多资深老编剧在这个环节都容易踩坑。一个优秀的剧本，剧本中的每个人物、每场戏，都不是孤立存在的，它们之间一定会有多多少少、大大小小的勾连。
导演/编剧在写剧本的时候，一定要从“导演思维”角度去思考，如：主人公在这场戏（现阶段）的目标是什么、他的终极目标又是什么，作为创作者，是否是在终极目标的指引和限定下去创作？ 点击下方视频详细学习。
在理解和掌握全方位创作技巧的过程中，导演/编剧需要多多思考每场戏存在的意义。不论是利用什么样的技巧去呈现它，都需要找到其中各式各样的逻辑、充分理解自己为什么要这么做，不要做无用功，要找到每一步的“动机”。
3.利用工具+剧作分析
当理解了角色创建故事，且掌握了全方位的创作技巧，接下来便到实战环节：写。
脑子里已经有了丰富的内容，到底该如何动笔写呢？在动笔的过程有何快速有效的办法？
写剧本这件事情，是充满“感性思维”的。或许对于部分编剧来说，一切信手拈来，但也可能出现写着写着就开始“混乱”的情况，如果没能及时调整，很多内容可能白写了。这个时候，不妨试试加一些理工科的思维。有“导演思维”的引导，有“感性思维”的呈现，同时还有“理工科思维”的助力，这样写出来的剧本一定是“加分”的。如想要呈现主题的时候，你可以像这样思考：
正如剧本工具包中“主题呈现规划表” 所示，将画图和做表格的技能引入剧本创作中，在写的时候有非常清晰的思路，能让剧本写得更顺、走得更远。
整理来看，导演思维写剧本的几步思路：
1.清晰地认知“角色创建故事”，先创建戏剧性人物，让故事中出现的人物都立得住；
2.掌握全方位的剧本创作技巧，为剧本添彩、让每场戏的出现都是有意义的；
3.发挥理工科思维，利用有效的剧本工具包——让剧本内容被呈现得更完善、清晰、透彻。在利用工具的同时，多多研读国内外优秀剧本，如开篇提到的《天水围的日与夜》，从剧作角度去拉片分析。
在以上过程中，持续思考如何充分发挥“导演思维”，如何将文字变成影像、如何让写出来的文字本身就充满画面感、电影感，有打动和感染人的各种各样的要点。
如果将每一步都做到位了，还怕写不出一个好剧本吗？你也一定可以的!
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